习惯了张译小男人的角色，突然这么出彩还有一点不太适应，刘烨屌丝造型给个赞，《未成年》日剧番外只是刻意的搞笑让人很不舒服

同是雪景公民凯恩戏剧性暗示一去不返的纯真，这里是生就傲骨——革命的英雄主义纪实。剪辑在今天看来有些凌乱稚气，马赛曲引领高潮，冰雹敲响胜利的鼓点，早期节奏大师，《未成年》日剧番外也是光影的杰作，多种色调创造性地表现白天黑夜、人物失意和高光时刻。革命后来变成赤裸裸的恐怖献祭，导演忍不住加入了一些超前评述，伟大人物许是生不逢时，也因生不逢时造就他们的不朽。了解法国革命必入片单

把最佳纪录片颁给这样一个带着浓厚政治宣传目的的纪录片，《未成年》日剧番外已经很能体现金马的所谓“艺术性”了，更遑论之前的摆渡人和后来的我们入围，金马与百花之流也不过是五十步笑百步，也只能靠着最佳男女主最佳影片等几个主要奖项的公允做做平衡这样子。对了，据说该“最佳纪录片”保送奥斯卡候选，若是真的，这操作够骚，瑞思拜

70周年影展*天山。3.5/5，黄建新关注的与其说是自我复制，不如说是菲利普K迪克式的真伪问题（影片中的镜像毫无博尔赫斯所谓的繁殖性），在真人与机器人之间的更多是一种权力关系，类似父权（要管教）但更工具（基于利益交换），也更种族（替代危机）。影片的剧情是飞掉的，用漫画式的“蓄势待发”来接续冲突，多少有点不成熟，但它的造型（抽象的室内布景、红蓝反差的打光、雕塑和模特等人形符号）抽离了现实中国的气息，而是充满了先锋的构造感，你甚至看不出这是在哪拍的（连驾驶都是右舵！），《未成年》日剧番外正是这种异样的视觉体验，让我想到全面回忆式的梦魇——整个体验可能都是假的。影片紧接《《楼梯间的秘密》插曲热吻片段》，赵书信的不下棋梗出来，影院笑成一片，而这部中嘲讽的文山会海又是中式zz的精髓，你看这就是80年代的有趣，向前说向后看。

《未成年》日剧番外---要不是今年的《未成年》日剧番外2大卖，这种片子其实并不是很喜欢看。但真正看了后觉得很不错啊，3个死党替朋友办单身派对搞出了无数丑事，恶搞却不失温馨，非常让人感动啊。